即将开始、他和多伦萨先生都带领乐团成员集体鞠了一躬后,全场第三排左侧的某个位子,却依旧是空着的!
全场一共1700多个座位、300多个站席,都是非常紧张的,基本上除了一些每年固定的赠票外,大多数门票在刚开票的一周内就会全部售空,而像出现了今年这种“爆炸性大新闻”的情况下,门票更是在第二天就一售而空。
所以,这样一个空落落的位子就显得格外引人注目了。而且它还这么靠前,简直是在吸引着所有人的目光。
就连多伦萨先生都诧异地看了那个位子好几眼,在鞠躬结束后,轻声在戚暮的耳边问道:“小七,我记得……这个位子是给奥斯顿的吗?”
闻言,戚暮抬眸凝视着那个座位半晌,然后叹了声气,压低声音地回答道:“是的,多伦萨先生,这个位子确实是留给闵琛的。不过我想……他今天大概是无法到场了吧。”
听了这话后,多伦萨大师了解地点点头,而戚暮则是回到了自己的首席座位上坐下,等待演出的开始。但是就算是到了最后音乐会即将开始的前一秒,戚暮还是满怀期待地往那个空位看了一眼,但是让他失望的是——
位子上,依旧没有任何人影。
轻轻地叹了一声气后,戚暮提起了右手、将琴弓缓缓地放在了琴弦之上。在青年的怀抱之中,小公主“伊蒂丝”自由优美地卧躺着,于灯光璀璨之处闪烁着明媚的光彩,美艳得不可方物。
“伊蒂丝”的琴声基本偏于高昂洪亮,而这一首西贝柳斯的《悲伤圆舞曲》却是一种低缓深沉的曲子。多伦萨先生目光郑重地凝视着站在乐团最后方的打击乐手,这一次他并没有用上指挥棒,而是动作轻柔地挥动起了双手。
随着多伦萨先生的动作,霎时间,一道道温缓沉闷的定音鼓声幽幽响起。
随之而来的是大提琴低声的呜咽,仿佛是在轻轻的低泣。与之相同的是,弦乐器组们也开始了一段缓慢悠长的低吟,就连一贯清亮唯美的小提琴都轻声地哭泣着,仿佛在哀悼着什么无法弥补的结局。
作为西贝柳斯的代表作之一,这首《悲伤圆舞曲》描绘了死神即将带走挚爱亲人时的悲痛无助。大提琴的悲鸣是对人生走向终点、迎来死亡的感叹,而定音鼓每一下的敲响,则更是像敲动着在场观众的心弦。
低扬悲哀的曲调萦绕在整个金色|大厅之内,那音律十分低柔,并没有直接刻意地表现出那种悲痛的情绪,却在无形之中时时刻刻地表明着一种痛到极致、已经无法表现的悲伤。
当全曲过半的时候,只见多伦萨先生忽然稍稍挺直腰板,双手猛地向上挥去,刹那间,一道柔美高扬的小提琴合奏声便猛然而起!第一小提琴组和第二小提琴组齐声合唱,和刚才
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