合模式。
在西蒙看来,青少年流行,最大的特点就是可以批量造星。
迈克尔·杰克逊和麦当娜等传统巨星的崛起,实力和运气都占有很大的成分,然而,对于青少年流行歌手来说,只要有一副好皮囊,表演素质不是太差,差不多就足够,接下来就是按照固定套路进行包装。
不仅如此,还有一些更直接快的方法,选秀。
这些都不是可以一蹴而就的。
西蒙仔细斟酌后,决定先从a着手。
两世为人的太多经验,让西蒙很轻易可以梳理出一些规律:一家电视网或媒体平台的崛起,往往需要一档现象级的电视节目。比如九十年代末hb的《黒道家族》,将这家电视网彻底推向了巅峰,再往后,因为《纸牌屋》,奈飞的展也进入了快车道。
现阶段,还没有出现后来美剧经典跌出的潮流。
有线电视网在电视剧方面投入的精力远远没有电影多。
这还要从七十年代说起。
巴里·迪勒在ab电视网任职期间,现电视网向好莱坞购置电影播放权往往太过昂贵,于是就开创了电视电影模式,相比好莱坞电影,电视电影往往有着非常地的成本,甚至几十万美元就可以制作一部,周期也更短,每个月就能够推出一部,而且,还可以拥有独家播的特性。
还是那句话,好莱坞是非常保守的。
一种商业模式兴起并证明有效后,大家就蜂拥而上。
特别是这些年有线电视兴起,为了争夺观众资源,拥有诸多优势的电视电影就更加兴盛,很多在大银幕上无以为继的好莱坞明星,都可以转去拍摄电视电影,即使片酬不高,也带不了太大人气,但胜在机会够多。
然而,在西蒙看来,电视电影也有着它不容忽视的劣势。
人气的不可持续性。
一部电视电影,播放几次,观众差不多就识趣了兴趣,然后转入辛迪加平台和录像带渠道,挖掘完剩余价值,也就会逐渐被人遗忘。相对来说,人气周期非常短暂。
然而,现象级的电视剧就不同了。
譬如《黒道家族》,譬如《纸牌屋》。
记忆中的《黒道家族》拍摄了足足六季,六年时间,hb也一直因此快展。同样,《纸牌屋》也带来了类似的效果。
根据脑海中的信息,西蒙大致判断,正是九十年代后期,《黒道家族》等美剧的出现,挤压了电视电影的生存空间,并且进一步导致了这种电视商业模式的衰落。
至于现在。
好莱坞,或者美国传媒行业,显然还没有意识到这一点。
简单来说,好莱坞其实也一直都是在展的,十多年前的现在,并不是很多人在十几二十年后看到的那样。甚至,在西蒙看来,九十年代重磅炸弹和g特效崛起之前,好莱坞的电影工业,并不算稳固,大家都只是在‘碰运气’。
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