将人物内心外化最简单,或者最笨拙的方式是通过画外音直接讲出来,国产电视剧特别爱用这种手法;而真正厉害的导演是不会采用这种粗浅手段的。
比如王家卫在《爱神》中呈现张震对巩俐的欲念是动作来呈现的,张震把自己给巩俐做的旗袍拿出来,慢慢抚/摸。通过抚摸旗袍这个动作,张震内心的情感和欲望极为生动的呈现出来。
再比如在《罗生门》中,黑泽明第一次用摄影机逆光拍摄运动镜头,这是亚洲乃至世界影坛第一次运用这样的摄影技术。这个逆光拍摄主人公在丛林中奔跑的镜头,充分表现出了主人公当时狂躁、恐慌、不安的心态。
许望秋的《锄奸》被业界最被推崇的镜头就是刘文英死后,镜头先不动,以此来表现段海平的极度震惊;随后快速移动的镜头,模拟段海平的视线,通过镜头的剧烈摇晃将段海平内心的痛苦完美的呈现了出来。
在特吕弗看来,通过怕冷这种病症实现内心外化的想法极其高明,是最高级的那种,忍不住道:“你的这个想法太妙了,通过怕冷实现内心的外化,而且极具象征意义。如果拍出来的话,我觉得可以跟伯格曼在《处/女泉》中摇树的那个镜头相媲美。摇树只是一个镜头,而怕冷是贯穿始终的,我感觉一部杰作即将诞生。”
贝托鲁奇微微点了点头,他也有相同的感觉。夏布洛尔和波兰斯基对视一眼,也微微点了点头,就像特吕弗说的那样,通过怕冷实现内心的外化,极具象征意义,与伯格曼的那个镜头有异曲同工之妙。
许望秋听到特吕弗的话微微一怔,他在构思这个故事的时候根本没往内心外化上想,只是当成真正的病在处理,现在听到特吕弗这么一说,他突然意识到怕冷真的可以外化人物的内心。怕冷跟其他的病不一样,其他病症观众是看不到的。而怕冷观众是可以看到的,怕冷就穿得比别人多,甚至夏天也会穿外套;还有就是会发抖。
电影《拯救大兵瑞恩》中有类似的处理,在电影中多次出现米勒手抖的特写镜头,手抖其实就是人物内心的外化处理。米勒表面上看起来泰然自若,特别镇定,但通过手抖的镜头展现出了他内心的恐惧、痛苦,以及紧张的情绪。
不过《拯救大兵瑞恩》中米勒手抖只是单纯的内心外化,并没有太丰富的内涵;与此相反,《处/女泉》中陶尔摇树的镜头意蕴就丰富多了。在知道女儿被牧羊人奸杀后,陶尔站在天幕之下,面对着一颗白桦树,然后拼命去摇那棵树。这种癫狂的举动无疑是陶尔失去女儿后内心巨大悲痛的外化,同时他摇树的过程是关于信仰的一场搏斗。在北欧和东欧一些地方白桦树被认为有辟邪作用,而陶尔是虔诚的信徒,因此
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